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“这部电影不仅仅在视觉和听觉上给我以震撼，更让我在关于电影艺术的方面有了更多的思考。是的，你们都知道，我一向对有声电影有顾虑，担心它有损于电影的美感。但是现在看来，无论是有声，或者是无声；无论是彩色，或者是黑白，都是对电影艺术的一个组成方面。《流亡》对有声的彩色电影的艺术上的探索已经充分地说明了这一点……”
这个时代的美国文艺界，和世界其他国家的文艺界一样，左派占据了明显的上风。而从左派的世界观来看，《流亡》肯定也是一部左派的电影，加上又有这么多艺术上的，技术上的创造，所以它很自然的在小范围放映的时候，得到了整个美国文艺界几乎是一致的赞美。
就连被后世称之为“美国电影之父”的大卫·格里菲斯也做出了这样的断言：“这必将是电影史上的一部划时代的作品。他的出现意味着电影作为一种艺术的真正成熟。”
有了这么多的先期的宣传，所以这部电影在美国上映前就已经闹起了不小的风潮，更重要的是，日本人又很不知趣地来了个助攻。
日本大使向美国政府提出抗议，反对美国上映这种旨在侮辱友邦的电影。事实上，日本大使馆也知道，这样的抗议并不会有什么效果，甚至于还可能成为电影宣传的一部分，他们闭着眼睛都知道，美国人首先会傲慢地表示，这是他们的言论自由，受到上帝和美国宪法的保护。接着美国的电影商就会借着这个机会宣传日本干涉美国的内政，试图剥夺美国人民的言论自由——说不定还会有一些电影院弄出接到日本人的恐吓信的噱头。然后，自然是——不看的不是自由的，勇敢的，支持言论自由的美国人。
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